ドラマ『大空港~gate24~』の脚本執筆陣に迫る！緻密なストーリー展開の裏側

ドラマ『大空港～GATE24～』の脚本は丑尾健太郎を中心に、本村拓哉、吉高寿男が参加する体制で制作されています。

とくに重要なのは、別の脚本家が担当する回でも丑尾健太郎が「脚本監修」に入る回があること。事件ごとに書き手が変わりながらも、「人を見る入管」と「モノを見る税関」という作品の核が保たれている理由が、ここから見えてきます。

『大空港～GATE24～』の脚本家は誰？担当回と脚本監修を整理

『大空港～GATE24～』の脚本家を調べている人に、まず結論からお伝えします。

テレビ朝日の公式スタッフページでは丑尾健太郎が「脚本」として掲載されています。一方、各話では本村拓哉、吉高寿男も執筆に参加し、放送回によっては丑尾健太郎が「脚本監修」を担当しています。

2026年9月6日時点で確認できる脚本体制を整理すると、次の通りです。

放送回 放送日 主な題材 脚本
第1話 7月23日 GATE24発足、外国人夫婦を巡る重大事案 丑尾健太郎
第2話 7月30日 ローマ行き航空便への爆破予告 丑尾健太郎
第3話 8月6日 ルイスを巡る国境・家族問題 丑尾健太郎
第4話 8月13日 Hi-Fi Un!cornのパスポート紛失事件 丑尾健太郎
第5話 8月20日 女子大学生殺害、松山への疑惑 本村拓哉
第6話 8月27日 骨壺、違法カジノ、密輸を巡る事件 吉高寿男／脚本監修：丑尾健太郎
第7話 9月3日 豪雨下の立てこもり、結婚詐欺疑惑 丑尾健太郎
第8話 9月10日放送予定 集団腹痛とGATE24内部のスパイ疑惑 本村拓哉／脚本監修：丑尾健太郎

第1～4話と第7話を丑尾健太郎が担当していることは各話情報でも確認できます。またテレビ朝日の第6話番組情報では、「脚本 吉高寿男」「脚本監修 丑尾健太郎」と明記されています。さらに9月10日放送予定の第8話も「脚本 本村拓哉」「脚本監修 丑尾健太郎」です。

つまり、本作を単純に「丑尾健太郎が全話を書くドラマ」と説明するのは正確ではありません。

一方で、公式スタッフ欄に丑尾健太郎が脚本として掲げられ、他の脚本家が担当する回でも脚本監修に入っているケースがある。ここまで見ると、丑尾健太郎が作品全体の脚本面で中心的な役割を担いながら、複数の書き手で各話を構築する形だと捉えるのが最も分かりやすいでしょう。

これは僕にとって、脚本家の名前以上に重要なポイントでした。

走る人が変わっても、バトンを渡す位置が決められている。『大空港～GATE24～』の物語が担当回ごとに別作品のようにならない理由は、この脚本体制そのものにもありそうです。

丑尾健太郎の脚本は何が特徴？過去作との共通点から見る

『大空港～GATE24～』の脚本を分析するとき、丑尾健太郎の名前だけを見て「緻密な脚本」と評価するのでは、少し根拠が足りません。

そこで過去作まで視野を広げてみると、本作との共通点がかなり見えてきます。

丑尾健太郎は『下町ロケット』『半沢直樹』『愛しい嘘～優しい闇～』『誘拐の日』などに携わってきた脚本家です。テレビ朝日は『誘拐の日』の紹介で、専門性の高い題材や重厚なテーマを、人物の魅力や会話を通してテンポのよいエンターテインメントへ昇華させる書き手として紹介しています。『下町ロケット』でも2018年版の脚本を担当しました。

僕がここに感じる共通項は、「専門的な世界のルール」と「そこにいる人間の感情」を衝突させる構造です。

『下町ロケット』なら技術、特許、企業組織。

『半沢直樹』なら銀行や企業社会。

『誘拐の日』なら事件の謎と、誘拐犯と少女の奇妙な関係。

そして『大空港～GATE24～』では、税関、入管、検疫、警察という専門領域が物語を動かします。

もちろん、これらの作品すべてを同じ作風だと断定することはできません。

ただ、専門職のルールを単なる背景説明にせず、人物同士が衝突する理由そのものに変換するという点は、『大空港～GATE24～』にもはっきり表れていると僕は考えています。

その象徴が、趣里演じる森万智です。

公式の人物紹介では、万智は圧倒的な観察眼によって「モノ」から真実を読み解く税関職員。一方、人間関係や対人コミュニケーションは不得手な人物として設定されています。対する早見圭一郎は、法とデータに基づいて「人の真実」を見る入国審査官です。

ここで「税関と入管が一緒に働きます」と説明するだけなら、職業ドラマの設定紹介にすぎません。

しかし本作は、

• 万智は「モノ」を見る
• 早見は「人」を見る
• それぞれ自分の専門領域に誇りがある
• だから同じ事件を前にしても判断が食い違う
• けれど片方の視点だけでは真実に届かない

という形に変えています。

専門職の違いが、そのままキャラクターの性格とドラマの対立軸になっているのです。

主演の趣里も、2026年の作品発表時に、脚本にはテンポがありながら一つ一つの「違和感」が丁寧に積み重なっており、「人を見る」入管と「モノを見る」税関の視点の違いが面白いという趣旨を語っています。

ここは重要です。

僕は『大空港～GATE24～』の脚本の強みを、単なる「どんでん返しの多さ」ではなく、視聴者が登場人物と同じ順番で違和感に触れ、その意味を後から理解できる設計に感じています。

何気なく置かれた荷物。

パスポート。

人形。

衣服。

写真。

それらが最初は背景に見えて、後になって物語の意味を持ち始める。

空港の手荷物検査で一つひとつ荷物を開けていくように、脚本そのものも少しずつ真実を開封していくのです。

第1～4話の脚本構造はどう違う？事件がキャラクターを育てる

丑尾健太郎が担当した序盤4話を見ると、『大空港～GATE24～』がどのように作品のルールを組み立てていったのかが分かります。

第1話は2026年7月23日に放送されました。

新設されたGATE24は、縦割りを越えて迅速に対応するための内閣官房直属スペシャルユニットとして誕生しますが、入管と税関の縄張り意識から早見と松山は早くも衝突します。

そんな中、外国人夫婦の審査で、万智がスーツケースに入った2体の人形の不思議な形に気づきます。GATE24の「人とモノの両側から見る」という基本ルールが、初回の事件そのものを通して提示されました。

ここで上手いのは、人物紹介と世界観説明を事件から切り離していないことです。

「私は税関職員です」「私は入国審査官です」と説明させるのではなく、何を見るか、何を疑うか、どこで衝突するかによってキャラクターを見せていく。

第1話は事件解決編であると同時に、このドラマを見るための“取扱説明書”になっていました。

第2話ではさらにエンターテインメント性が上がります。

ローマ行きの飛行機に爆弾を仕掛けたという予告が入り、犯人は深夜0時までに300万ドルを要求。航空便は欠航し、乗り継ぎ予定だった乗客たちをGATE24が一時入国させることになります。

丑尾健太郎自身も第2話について、爆破予告という緊急事態の中でメンバーそれぞれの「譲れないもの」が試され、本音や弱さ、仲間への信頼が見える回だという趣旨のコメントを寄せています。

つまり300万ドルや深夜0時という数字は、緊張感を作るためだけではありません。

時間を奪われるほど、人は余裕を失う。

余裕がなくなれば、普段なら隠せる価値観や弱さが表に出る。

事件の圧力によってキャラクターを裸にする。

僕はここに、丑尾脚本らしい人間ドラマとの接続を感じます。

第3話では、空港でメルシアウサギが脱走する騒ぎと並行して、少年ルイスを巡る問題が発生します。

外務省領事局の貴島英斗は、父ジュリアンから息子を誘拐されたという連絡が入ったとしてルイスを保護しようとします。しかし、その背景には離婚、親権、母親、国境を越えた制度の問題が絡んでいました。

ここでは「法律上どう扱うべきか」と「目の前の子どもにとって何が幸せか」が簡単には重なりません。

空港のゲートは線を引くために存在します。

けれど、人間の事情まで一本の線で二つに分けられるわけではない。

制度を描くことが、そのまま家族の感情を描くことになる。この第3話は、本作が単なる密輸摘発ドラマではないことを強く印象づけた回でした。

そして、以前の記事では十分に触れられていなかった第4話も見逃せません。

8月13日放送の第4話では、人気韓国アイドルグループHi-Fi Un!cornが来日。VIP専用ルートのシステムトラブルによってGATE24が審査することになりますが、メンバーのヒョンユルがパスポートを紛失します。

さらに、1年前の来日公演時に脅迫状が届いていた事実、記憶を失った老人、衣服の焦げ痕、火薬反応、コンサート会場の見取り図といった複数の違和感が重なっていきます。

この回が興味深いのは、万智の恩師・結城理子まで事件線上に置かれることです。

第1～3話までは比較的、「職員として事件を見る万智」が中心でした。

第4話では、万智自身の過去とつながる人物が現れる。

つまり物語が少しずつ、事件を解くために主人公を使う段階から、事件を使って主人公を掘る段階へ移っていると僕は感じました。

脚本のレールは、空港の外側だけを走っているのではありません。

いつの間にか、万智自身の内面へポイントが切り替わっているのです。

本村拓哉・吉高寿男はどんな脚本家？担当回で見える持ち味

『大空港～GATE24～』の脚本陣を理解するなら、丑尾健太郎だけでなく本村拓哉と吉高寿男についても押さえておきたいところです。

本村拓哉は『白い巨塔』『失踪人捜索班』にも参加

本村拓哉は、2019年にテレビ朝日で放送された5夜連続ドラマスペシャル『白い巨塔』で、羽原大介、小円真とともに脚本を担当しています。2025年のテレビ東京『失踪人捜索班 消えた真実』にも脚本陣として参加し、第5話、第6話などを担当しました。

『失踪人捜索班』第6話も、仲間が突然姿を消し、「裏切りなのか」という疑念がチーム内に生まれる物語でした。

その経歴を踏まえると、『大空港～GATE24～』第5話で松山篤志に疑惑が集中する展開は興味深く見えてきます。

第5話では、チャトワン共和国から来日した女子大学生アミタ・バラッドが入国翌日に殺害されます。

アミタのスマートフォンから松山の写真が発見され、さらに不正を疑わせる材料まで浮上。これまで旅行者を「審査する側」だった松山が、一転して仲間や警察から「審査される側」へ置かれます。

この反転が強い。

視聴者は4話まで松山をGATE24の仲間として見てきました。

だから疑惑の証拠が出ても、「本当に松山なのか」という気持ちが残る。

事件の謎と、視聴者が積み上げてきたキャラクターへの信頼がぶつかるわけです。

僕は本村拓哉の担当した第5話を、殺人事件そのもの以上に、「証拠と信頼のどちらを信じるのか」をGATE24に突きつけるエピソードとして見ました。

なお、番組表情報では第5話も本村拓哉が脚本、丑尾健太郎が脚本監修という体制で記載されています。

この事実は、担当脚本家が変わっても物語の軸がつながって見える理由を考えるうえで無視できません。

吉高寿男はサスペンスからヒーロードラマまで幅広い

第6話を担当した吉高寿男は、幅広いジャンルで執筆してきた脚本家です。

過去には『フライトパニック』の脚本を担当したほか、『刑事7人』シリーズ、『ザ・ハイスクール ヒーローズ』などにも参加しています。『刑事7人』2022年版では第4話も吉高寿男が担当しました。

空港や航空機を舞台にした『フライトパニック』を過去に書いている点も、『大空港～GATE24～』との縁を感じるところです。

ただし、過去作だけから「吉高寿男はこういう作風だ」と固定的に断定するのは避けたいと思います。

今回の第6話から読み取れるのは、複数の事件線と登場人物の私生活を一つの回に重ねる構成です。

第6話では違法カジノ摘発後の逃亡者に加え、数億円規模の違法薬物が日本へ持ち込まれる可能性が浮上します。

そんな緊迫した状況の中、妻・美咲の骨壺を抱えて南オルセナから帰国した高瀬佑磨が現れます。高瀬は深澤然の登山仲間でもあり、事件の捜査と深澤自身の人間関係が接続していきます。

ここで効いてくるのが、やはり「モノ」です。

骨壺という物品を検査することと、その骨壺を抱えている人物の喪失を理解すること。

税関の職務として見れば「荷物」でも、持ち主にとっては人生の一部かもしれない。

スーツケースは、過去を運ぶ箱でもある。

僕は第6話に、『大空港～GATE24～』が最初から抱えてきた「モノを見ることは、最終的には人を見ることにつながる」というテーマが強く出たと感じました。

そして、ここで最も重要な事実があります。

テレビ朝日の番組情報では、第6話は脚本・吉高寿男、脚本監修・丑尾健太郎と明記されています。

これは単なるスタッフ情報ではありません。

「脚本家が変わったのに、なぜ作品の世界観が大きく変わらないのか」という疑問に対して、かなり具体的な答えになる情報です。

なぜ脚本家が変わっても『大空港～GATE24～』らしさが続く？今後を考察

ここからは、第7話までの放送内容と9月10日放送予定の第8話情報を踏まえた僕自身の考察です。

僕は、本作が別の脚本家による回でも大きく軸を失わない理由を、二つに分けて考えています。

一つは、最初から作品の対立軸が明快なこと。

もう一つは、丑尾健太郎が一部の他脚本家担当回で脚本監修に入っていることです。

物語の軸を整理すると、

• 「人」を見る入管と「モノ」を見る税関
• 制度上の正しさと、一人ひとりの事情
• 寄せ集めだったGATE24が互いを信頼していく過程

この三つが繰り返し使われています。

だから題材が変わっても、『大空港～GATE24～』として読める。

第5話では、松山が疑われることでチームの信頼が試されました。

第6話では、骨壺という「モノ」を入口に持ち主の人生へ近づきました。

第7話では、さらに「審査」というモチーフそのものが人間関係へ広がります。

9月3日放送の第7話は記録的な豪雨で空港周辺の便がほぼ欠航する中、ユナイティア連邦から到着した最終便が舞台です。

実業家・都築燈子と研修医ルカを巡って結婚詐欺疑惑が浮上し、郡司亮介による立てこもり事件まで発生。さらに、ルカが贈ったサファイアの婚約指輪にも疑惑が生まれます。

ここでは「入国させてよい人間か」という審査が、「この相手の愛を信じてよいのか」という問いへ変形しているように見えます。

僕が面白いと感じるのは、この広がりです。

最初はパスポートや荷物を審査していたドラマが、少しずつ人間の嘘、信頼、愛情まで“審査”する物語になってきた。

ただし、人間の心には税関検査のような正解表示はありません。

だからこそ、GATE24が事件を解くほど、「人を見極めることの難しさ」が逆に大きくなっていくのです。

そして物語は、さらに大きく反転しようとしています。

9月10日放送予定の第8話では、複数の旅客が腹痛を訴える事態が発生する一方、早見が「GATE24内部にスパイがいる」という情報を受け、統括審査官・清家昭彦らメンバーを観察する展開が予告されています。

脚本は本村拓哉、脚本監修は丑尾健太郎です。

ここまでのGATE24は、ゲートの向こうからやってくる人や荷物を疑ってきました。

ところが今度は、視線がチームの内側へ向かう。

他人を審査してきた人間たちが、自分たち自身を審査しなければならなくなる。

これはシリーズ構造として、とてもきれいな反転だと僕は感じています。

森万智の変化にも注目です。

スタート時の万智は、人間より「モノ」を理解する人物でした。

しかし各話で彼女が見てきたのは、単なる物品ではありません。

人形には助けを求める意思があり、パスポートには越境する人の事情があり、スマートフォンには疑惑が残り、骨壺には喪失があり、指輪には愛と嘘の可能性がある。

つまり万智は少しずつ、「モノを見る人」から「モノを通して人を見る人」へ変わっているように僕には見えます。

もしこの成長が今後さらに進むなら、第1話で対立軸として置かれた「人を見る早見」と「モノを見る万智」は、最終的には互いの視点を補い合う関係へ近づいていくでしょう。

それは単なるバディものの完成ではありません。

税関と入管。

モノと人。

制度と感情。

第1話から分けられていた二つの世界が、一人の真実を知るためには両方必要だったと分かる。

僕はそこに、このドラマが最後に着陸する場所があるのではないかと考えています。

まとめ｜『大空港～GATE24～』脚本家は3人、脚本監修も重要

ドラマ『大空港～GATE24～』では、公式スタッフに掲載されている丑尾健太郎を中心に、本村拓哉、吉高寿男が脚本に参加しています。

放送済み第7話まででは、第1～4話と第7話を丑尾健太郎、第5話を本村拓哉、第6話を吉高寿男が担当。さらに第6話では丑尾健太郎が脚本監修を務めています。9月10日放送予定の第8話も、本村拓哉が脚本、丑尾健太郎が脚本監修です。

ここを押さえると、「複数脚本家なのになぜ作品の方向性がつながっているのか」がかなり理解しやすくなります。

そして脚本の特徴として僕の胸に残るのは、事件そのものよりも、事件を使って登場人物の価値観を揺らしている点です。

爆破予告では譲れないものが露出する。

松山への疑惑では仲間への信頼が問われる。

骨壺からは荷物の向こう側にある人生が見える。

第7話では、ついに愛情さえ「本物なのか」と審査される。

そして次に疑われるのは、ゲートの外ではなくGATE24の内部です。

空港では、毎日たくさんの人が到着し、また別の場所へ旅立っていきます。

人間も同じなのかもしれません。

何かを通過するたび、ほんの少し前とは違う自分になる。

『大空港～GATE24～』の脚本が描いているのは、国境を守るプロたちの事件簿だけではなく、「何を見るか」が変わることで、人そのものも変わっていく物語なのだと僕は感じています。

長い滑走路を走ってきたGATE24が、この先どんな景色へ飛び立つのか。

最後に審査されるのが荷物でもパスポートでもなく、「仲間を信じる心」だったとしたら――その瞬間、第1話から置かれてきたすべてのゲートが、一つの意味でつながるのかもしれません。

よくある質問

『大空港～GATE24～』のメイン脚本家は誰ですか？

公式スタッフページで脚本として掲載されているのは丑尾健太郎です。第1～4話と第7話を担当しており、別の脚本家が担当する回では脚本監修を務めるケースもあります。

『大空港～GATE24～』は全話を丑尾健太郎が書いているのですか？

いいえ。第5話は本村拓哉、第6話は吉高寿男が脚本を担当しています。また2026年9月10日放送予定の第8話も本村拓哉が脚本を担当し、丑尾健太郎が脚本監修に入ります。

『大空港～GATE24～』の脚本の特徴は何ですか？

「人を見る入管」と「モノを見る税関」という異なる視点を事件構造に組み込み、制度上の判断と登場人物の感情を同時に描いている点が大きな特徴です。僕はさらに、各話の事件が森万智やGATE24の信頼関係を少しずつ変化させる連続的な成長物語になっている点も、本作の魅力だと考えています。