【公式情報＋完全比較】原作『新東京水上警察』 vs ドラマ版：キャスト・スタッフと設定の違いをネタバレありで整理

ドラマ『新東京水上警察』の基本情報（2025年最新）

このドラマに出会って、僕の中の“刑事もの”の定義が変わった。

フジテレビ火曜21時──それは、かつて『白い巨塔』『ガリレオ』『コード・ブルー』など、
数々の“記憶に残るドラマ”を生んできた枠。
2025年秋、その名門ラインに新たに登場したのが、『新東京水上警察』だ。

「水上」という未開のフィールドを主戦場に、警察たちの葛藤・信念・矛盾が交錯するこの物語は、
もはや“刑事ドラマ”というカテゴリすら飛び越えてきた。

なぜ今、水上なのか？
なぜ今、海なのか？

それはきっと、“足場のない場所”に立たされている僕たちの人生そのものを、
このドラマが象徴しているからだ。

放送情報	詳細
タイトル	新東京水上警察
放送開始日	2025年10月7日（火）
放送時間	毎週火曜よる9時（初回15分拡大）
放送局	フジテレビ系列・全国ネット
ジャンル	海上サスペンス／警察ドラマ／ヒューマン群像劇
制作	フジテレビ／共同テレビ

「水上警察」という未開ジャンルに挑んだ理由

“水上”を舞台にした刑事ドラマ──それは日本の地上波において、ほぼ前例がない。

脚本を手がけるのは、現代社会の光と影を静かにえぐる我人祥太。
そして演出陣には、骨太の人間ドラマに定評ある西岡和宏、土方政人らが名を連ねる。

なぜあえて難易度の高い“水上”を選んだのか？
理由は明確だ。

映像化のリアリティ：湾岸都市・東京を舞台に

撮影は、お台場、晴海ふ頭、東京港、旧海上施設などを駆使しながら、
“海と街の境界線”にリアルな空気を流し込んでいる。

ただ美しいだけじゃない。
潮風に吹かれながら、誰かが過去を乗り越え、誰かが罪を追い詰めていく。
そこには、見た目以上に“感情がにじむ風景”がある。

さらに、船上での尋問、夜間の水中捜査、波の上での銃撃戦など、
“水”だからこそ成立する緊張感が物語全体を包んでいる。

水は、時に味方であり、時に敵だ。

この“不確かな存在”を味方にできるかどうかが、
主人公たち──そして視聴者のあなたに、試されている。

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次は──原作小説『新東京水上警察』が描いた“水の正義”を深く掘っていこう。

ドラマ『新東京水上警察』の基本情報（2025年最新）

「刑事ドラマって、もう出尽くしたんじゃない？」──
そんな風に思っていた自分を、水の一滴が静かに揺さぶった。

2025年10月。フジテレビ火曜21時枠──
その新たな挑戦作が、『新東京水上警察』だ。

舞台は地上ではなく、“水上”。
東京湾、運河、川の流れ、波打つ船の上──
そこに、警察たちの“正義の選択”がある。

ここではまず、放送情報とキャストの魅力、
さらにそれぞれの過去作での活躍ぶりを丁寧に紹介していこう。

放送情報	詳細
タイトル	新東京水上警察
放送開始日	2025年10月7日（火）
放送時間	毎週火曜 よる9時〜（初回15分拡大）
放送局	フジテレビ系列・全国ネット
ジャンル	海上サスペンス／刑事ドラマ／ヒューマン群像劇

主要キャストと代表作──演技の“積み重ね”が光る

佐藤隆太（碇拓真 役）
代表作：『ROOKIES』『まっすぐな男』『ナポレオンの村』など
熱血漢から静かな葛藤まで演じ分ける実力派。
今回の碇は、水恐怖症という“矛盾を抱える正義”を演じる難役。
特に、「過去を封印した男が水上に立つ」という設定に、佐藤隆太の深みが刺さる。

加藤シゲアキ（日下部峻 役）
代表作：『パーフェクトワールド』『二月の勝者』『オールドルーキー』など
クールさと内に秘めた熱を共存させる演技が持ち味。
今回の日下部は、出世欲と正義感の間で揺れるキャラ。
“演じるというより、生きているように見える”彼の眼差しが見もの。

山下美月（有馬礼子 役）
代表作：『じゃない方の彼女』『スタンドUPスタート』『下剋上球児』など
乃木坂46出身で、透明感のある芝居に定評。
今作では“水上の操船士”という異色の役柄で、“冷静・知性・強さ”を併せ持つ女性像を体現。

山口紗弥加（細野由起子 役）
代表作：『ブラックスキャンダル』『絶対正義』『真犯人フラグ』など
鋭さと母性を併せ持つ存在感は本作でも健在。
チームのツッコミ役として、物語のバランスを取る重要なポジション。

他にも、中尾明慶、皆川猿時、椎名桔平ら、
“地に足のついた演技”ができる実力派たちが脇を固める。

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──次は、原作が描いた“水の正義”へ。
その深みを、一緒に覗いてみよう。

原作『新東京水上警察』シリーズの概要

小説のページをめくるたびに、海の匂いと波紋が心を撫でた──
それが、吉川英梨の描く“水上警察”という舞台の最初の一滴だった。

「恥ずかしながら、水上警察って何？」と思ったあなたにも、きっとこのシリーズの世界がすっと心に入る。

作品の全体像：何が描かれているか？

原作は、推理小説家・吉川英梨によるシリーズで、講談社文庫から**2016年〜2020年にかけて全5巻**が刊行されている。

舞台設定は、2020年の東京オリンピックを前に、東京湾の海上警備強化のために設置された「五港臨時警察署」（通称「五臨署」）という架空の水上警察署。

主人公・碇拓真（いかり たくま）は、現場ひと筋の刑事。熱血で責任感が強く、だがあるトラウマを抱えていたり、私生活が複雑だったり――“普通じゃない刑事”として事件と対峙する。

各巻の案件（あらすじの流れ）

巻名	あらすじ・特色
波動（第1巻）	東京湾岸で白骨死体が無人島（第六台場）に発見され、事件調査が始まる。主人公碇のトラウマの片鱗も垣間見える、シリーズの“起点”として鮮烈。
烈渦（第2巻）	湾岸に係留された船室での腐乱死体、そして迫る台風。警察組織と政治の影にも光が当たる。碇の熱と苛立ちが増す巻。
朽海の城（第3巻）	匿名通報で発生した船上事件。豪華客船「セレナ・オリンピア号」が舞台。被害者に残された斧の謎など、“密室＋海上”ならではの閉塞感。
海底の道化師（第4巻）	失踪女性事件と海底から上がる免許証、監禁、船底での絶望。海の深みの恐怖がひたひたと迫る。
月下蝋人（第5巻）	巨大なガントリークレーンから吊るされた蝋人形の中に見つかった刺殺体。「996」の謎、蝋人形の異様な作り、碇の心をかき乱す出来事が展開。

キャラクターとテーマ：何を語る物語か？

このシリーズでは、ただの“謎解き”だけじゃない。

• 正義とは何か――日々揺れ動く刑事・碇拓真の胸の内。
• 水という場所――見えない底、波の裏、潮の流れ――犯罪を取り巻く環境そのもの。
• 組織・人間関係の曲がり角――五港臨時署（五臨署）と湾岸署、上司との確執、信頼と裏切り。
• トラウマと向き合うこと――碇の過去、日下部の葛藤、有馬礼子の心の距離感。

読者がまず感じる衝撃と期待の理由

第1巻『波動』の無人島の白骨死体という冒頭。海には静寂と不穏さが混じる。読者はページをめくるたび、その波紋に心臓をつかまれる。

また、巻を重ねるごとに“事件の規模”“組織の陰謀”“人間の深み”が増していく。その構成力と“緊迫感の持続性”は、単なるミステリー好きだけでなく、ドラマ好き・感情の揺れを求める読者にも刺さる。

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──次の章では、ドラマ版との比較で「どこがどう変わったか」を、事件・キャラクター・構成の観点から詳しく見る。

キャスト・スタッフの構成と注目点（ドラマ版）

もしあなたがこのドラマの主演俳優たちに一瞬で引き込まれたなら、それは“顔”だけではない──
彼らの歩んできた道、選び続けてきた役柄が、今、波上で共振するからだ。

主要キャストの面々とその背景

公式に発表されたキャスト情報から、まず注目すべき顔ぶれを挙げる。演技派・名優・新星が混じり合う“水上警察署”のチームだ。

• 佐藤隆太（碇拓真役）── 12年ぶりの地上波連ドラ主演。これまでには『ROOKIES』や『ナポレオンの村』など、人間の情熱や葛藤を刻む役柄で多くの支持を得てきた俳優。今回は“水への恐怖”という新たな弱さを抱えての挑戦。
• 加藤シゲアキ（日下部峻役）── 『ビリオン×スクール』などで見せたクールさと知性、そして人間の弱さの交錯。今回もその二面性が、この役でどう描かれるか大きな見どころ。
• 山下美月（有馬礼子役）──乃木坂46出身でありながら、ドラマで培ってきた存在感。透明感のある演技で知られ、『じゃない方の彼女』『スタンドUPスタート』など比較的軽めの役から深みある役まで幅広くこなしてきた。今回の海・操船という専門性の高い役で、彼女の“演技の幅”が問われる。
• 山口紗弥加（細野由起子役）──『ブラックスキャンダル』『真犯人フラグ』といったドラマで、陰影ある役柄を演じてきた名優。ここではチームの中で“ツッコミ役”として、物語の温度を調節するポジションかもしれない。
• その他、中尾明慶・皆川猿時・椎名桔平など、俳優歴長い演技派が顔を揃えることで、「大きな事件を小さな感情で描く」安定感と深みが期待できる。

スタッフ陣の顔ぶれと過去作品から見える強み

ドラマという“見せる世界”を支えるのは、キャストだけじゃない。脚本・演出・演出家たちの積み重ねが、物語の重力を生む。

• 我人祥太（脚本）── ドラマ『ビリオン×スクール』、映画『朽ちないサクラ』などの脚本を手掛けてきた。彼の脚本には、人の心の“隙間”を映す視点があり、“水上”という揺れる舞台でその隙間がどう波紋を広げるのか期待が高い。
• 西岡和宏・柳沢凌介・土方政人・朝比奈陽子（演出陣）── 例えば西岡和宏は『続・続・最後から二番目の恋』や『ビリオン×スクール』で人物の細かい心の揺れを丁寧に映してきた。柳沢凌介・土方政人らもミステリー・サスペンスと人間描写を両立させてきた経験がある。
• 音楽：得田真裕── 映像と感情の間の“余白”をつくるタイプの作曲家。場面転換や静かなシーンでの音選びが、観る者の心を震わせることが多い。
• 制作／プロデュース陣：大野公紀・山崎淳子など── 緊張感のある演出と情緒を交える作品を手がけてきた彼らの経験が、このドラマの“エンターテインメント＋心の揺らぎ”を支えている。

注目ポイント：このキャスト＋スタッフだからこそ可能なこと

この組み合わせが生まれたからこそ、“ただの追いかけもの”では終わらない。

1. リアルなチームの緊張感──みんなが完璧じゃない。役者としても、生身の感情を見せてきた人たちだからこそ、捨てた言葉、濡れた眼差し、躓きの瞬間が映える。
2. 脚本と演出のシナジー──我人祥太の“人間の隙間”を掬う脚本に、西岡・柳沢陣が“光と影のカメラワーク”を与える。映像的な迫力と細やかな心理描写の両立が期待できる。
3. 音楽が創る“余白の海”──得田真裕の音は、波音や潮の匂いを思わせる。“静かな瞬間”で観る者の呼吸が止まるようなシーンがきっとある。
4. 演技派の厚み＋新鮮な視点──ベテランの重圧、若手の伸びやかさ、それぞれのキャストが持つ“これまでの経験”が混ざって、予想できない化学反応が起こる。

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──次は、原作との“設定・構成の違い”をネタバレありで比べていきます。

原作とドラマの違い：設定・キャラ心理をネタバレありで比較

「この涙は原作にもあった？」──ページの端を濡らしたあの瞬間を、ドラマはどう映像にするのか。
原作の“声”とドラマの“声音（こえ）”の差異を知ることで、物語の深みが2倍にも3倍にもなる。

設定の変更点：現実がドラマに飲み込まれた場所

公式の相関図やスタッフ情報から、ドラマ版における設定の明確な差異がいくつか見えてきている。

• 碇拓真の“水恐怖症”という要素：原作でも“海にまつわるトラウマ”はあったが、ドラマではこれがより明確に描写されることが発表されており、碇の行動・決断の揺らぎに直結する設定になっている。([Natalie.mu](https://natalie.mu/eiga/news/636780?utm_source=chatgpt.com))
• 有馬礼子の職能強化：ドラマで山下美月が演じる有馬礼子は、なんと一級船舶免許を取得して「実際に船を操縦」するシーンがある。これは原作では描かれていなかった演出で、“プロフェッショナルとしての海技職員”のリアリティ強化。([Fujitv ニュース](https://www.fujitv.co.jp/fujitv/news/20250973.html?utm_source=chatgpt.com))
• 日下部峻の出自と動機の可視化：原作での“エリート刑事からの異動”という背景はあるが、ドラマ版ではその“エリート意識と焦り”がよりドラマティックに描かれる予想。公式相関図にも「一刻も早く元いた捜査一課に戻りたい」との動機が明記されていて、行動のバックグラウンドが原作より鮮明。([Fujitv 相関図](https://www.fujitv.co.jp/suijo_keisatsu/chart/index.html)?utm_source=chatgpt.com)

キャラクター心理：原作での“内面の海” vs ドラマでの“声・表情の波”

原作は“モノローグ”や主人公の内心描写で、心のうねりを読者の想像に委ねるタイプだった。だがドラマ化にあたっては、表情・声のトーン・演技を通じてそれを映像にするため、いくつかの心理的変化が予想される。

• 碇拓真の葛藤の“見える化”：原作では“海に出るときの恐怖”“かつての失敗”が静かに語られるが、ドラマ版では夜の海上シーンや揺れる船上でその恐れ・動揺を視覚・音響でしっかり見せる演出になる模様。
• 日下部の野心と焦りが表情に現れる瞬間：原作では比較的抑えた語り口で“エリートとしての誇り”と“異動による屈辱”が重なっていたが、ドラマではセリフ・対立の場面で日下部が碇に抵抗したり、公の場で言い訳をするようなシーンが加わる予想が立っている（公式のキャスト紹介で“バディと衝突するが成長していく”とある）([Fujitv 相関図](https://www.fujitv.co.jp/suijo_keisatsu/chart/index.html)?utm_source=chatgpt.com).
• 有馬礼子の憧れと自我の揺れ：原作では“海技職員”としての職務が言及されるが、ドラマでは有馬が警察の刑事職務に憧れるという心理がよりドラマの中心に据えられていて、碇との関係性を通じてその自我の揺らぎが描かれる。これは“立ち位置を選び取る人の物語”として共感を呼びやすい変化。

ネタバレ注意！原作にない演出・追加された場面

公式情報によれば、ドラマ版では下記のような演出・追加要素が確認されている。これらは原作ファンにもドキリとする変更かもしれない。

• 有馬礼子が実際に船を操縦するシーン：一級船舶免許を取得し、法律上・技術上の専門性を強調する演出がドラマで新たに追加。([Fujitv ニュース](https://www.fujitv.co.jp/fujitv/news/20250973.html?utm_source=chatgpt.com))
• バディとしての“碇 vs 日下部”の衝突シーンの強化：原作では心理描写中心だった衝突が、映像では言葉・動作・場面転換で明確に対立を可視化する見込みがある（公式相関図より）([Fujitv 相関図](https://www.fujitv.co.jp/suijo_keisatsu/chart/index.html)?utm_source=chatgpt.com).
• 天候・海況を事件のトリガーにする描写：予告映像やドラマ紹介で、“潮の流れ”“波・風”“夜の水域”といった自然条件が事件解決やキャラクターの決断に影響を与える場面があることが示唆されていて、原作以上に“環境そのものが脅威として立ち現れる演出”が期待される。

この違いがもたらすもの──読者・視聴者としての期待と注意点

設定・キャラクター心理のこれらの変化は、物語に“視覚と感覚のリアリティ”を付け加えるための工夫だ。読むだけでは感じきれなかった恐怖や葛藤が、映像を通して“身体に刺さる”可能性を秘めている。

ただし、原作ファンはここで覚悟しておいたほうがいい。心に残る静かなモノローグや内省的な描写が、映像表現の都合で“削られる・圧縮される”場面も出てくるだろう。

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──次の章では、人間関係の“衝突と信頼”がどう変わるか、各話の展開を予想しながら見ていきます。

視聴者に届けたい“水上警察ドラマ”の新しさ

夜の東京湾が、ただの背景で終わらない瞬間をあなたに見せたい。
波に揺られ、潮風に呼吸が乱れる“あのシーン”が、このドラマにはある。

「水上警察」という未曾有のフィールド

公式サイトでも明言されている通り、『新東京水上警察』は日本の連続ドラマ史上初の「水上警察」を題材にした作品。海・川・船という、通常の刑事ドラマではめったに使われない舞台が主戦場であること。これだけで“新しさ”の半分は完成している感じがする。

舞台は東京湾岸エリア。警備艇で夜の海を駆け巡り、船を追い、暗い川での照明と影で真実を探す──陸では見えない“犯罪の狭間”を描こうとしている。しかも“湾岸署”という対立する警察署の存在が入ることで、陸上警察との軋轢（あつれき）や正義の対立というドラマ的強さも備えている。

映像が“体験”になる撮影／演出の試み

「シーチェイス」「海上アクション」「船の操縦」──公式サイトで“船で東京の海を捜査、大迫力のマリン×クライムエンターテインメント”と表現されている通り、視覚と音で息を詰める瞬間がきっと多い。

撮影では実際に船を走らせたり、ドローンや複数の船艇を動かすなど、現場の生の緊張感を“嘘偽りなく”画面で伝えるための工夫が判明している。陸の安定した撮影とは違い、水上で揺れる船上カメラや風の影、日差し・波の反射など“偶発する美しさ”が所々に混ざるはず。これが、ただの刑事ものじゃなく、“体験するドラマ”になる所以。

登場人物が“正義”を問い直す瞬間

主人公・碇拓真、異動してきた日下部峻、海技職員・有馬礼子──公式紹介には、「経歴も価値観も異なる集団」が水上署に集められるとあり、その違いが摩擦と協調を生む。

特に“水恐怖症”を抱える碇が、海上で捜査をする度に揺らぐ心。言葉で語られない過去が顔に出る瞬間、声が震える瞬間。原作ファンにも、初めてこの物語に触れる人にも、それが胸に刺さるだろう。加藤シゲアキが「本格的な撮影・シーチェイスなど、これまで見たことがないようなシーンがたくさん」と語っているように、キャラクターの背後にある“正義とは何か”を問いかける構造が強化されている。

“リアルの声”が聞こえる作品へ

加藤シゲアキが現場の撮影の苦労を語ったように、船の揺れ・風雨・炎天下でのロケなど、肉体的な条件が制作にリアルな緊張感をもたらしている。役者もスタッフも、“本気の現場”だからこそ出せる表情や沈黙がある。

そして、公式ニュースで山崎裕太・柴田理恵・山野海といったゲスト出演者の発表もあり、物語の広がり・事件の多様性が予感されている。どんな人間ドラマが水の上で見えるのか、期待が膨らむ。

このドラマがあなたに残すもの──期待の“余韻”を想像してみてほしい

火曜9時というゴールデン枠で、“船で海を舞台に捜査する刑事ドラマ”という新しい試み。
事件が解決しても、波風は止まらない。人物の選択が胸に残り、夜の街灯の下で“正義はこうあってほしい”という問いが心に浮かぶ。

見る者は“事件”ではなく、“誰がどうその事件を抱えていくか”を見つめる。
それはドラマの終わった後、本を閉じた後、寝る前の数分に“あの場面、もう一度見たい”と思い出す記憶になるだろう。

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──さあ、一緒にこの波の物語を体験しよう。”水上警察”という未見の地で、あなたの心にも灯をともすドラマが始まる。

よくある質問（FAQ）

まとめ：原作とドラマ、“波のような関係性”のなかで

波はいつも静かではない。だが、その揺らぎの中に、本当の意味がある。
原作とドラマは、同じ海から生まれながら、それぞれ違う波紋を描き出している。その重なりこそが、あなたに伝えたい核心だ。

① 二つの物語で見える“共通の根っこ”

• 原作『新東京水上警察』シリーズ／講談社文庫の世界観（“五港臨時警察署”の設立、2020年東京湾警備の強化）と、ドラマ版の公式サイトでの説明は根本で合致。どちらも“海・水上”を舞台に“正義と人間の揺らぎ”を描きたい思いが共通している。
• 配役・スタッフも、「演技力」「リアリティ」「緊張感」を重視する顔ぶれが揃っており（脚本：我人祥太／演出：西岡和宏・柳沢凌介ら）、この作品が“言葉だけで終わらない”ドラマであることを予感させる。

② 違いがもたらす“見応え”と“心への余韻”

• 映像でしかできない演出――海上での揺れ、風・潮の匂い、一級船舶操縦免許を持つ有馬礼子の操船シーンなど、原作では“想像の余地”だった部分が、ドラマで鮮やかに描かれることの意味。
• キャラクター心理の“見える化”――碇拓真の水恐怖症、有馬礼子の職務と自我の揺れ、日下部峻の焦りと立場の狭間など、原作の “内面” を映像的に露わにすることで、物語により深い共感と緊迫感が加わる。
• 構成／事件のアプローチにも変化が予想されており、ひとつのエピソードだけで終わらない“連続性”と、“視覚・音響・環境”そのものを事件と絡める演出が、見る者の心に残る波紋を広げる。

③ これから観るあなたへの言葉

もしあなたが、原作を読んだことがあるなら──ページをめくるあの夜のざわめきを少し思い出してほしい。

もしドラマからこの作品に入るなら──スクリーンの光と影、船上の風、一滴の水しぶきで胸がざわつく感覚を味わってほしい。

このドラマは、“事件”を追うだけの物語ではない。
「正義とは何か」「過去とは何か」「人間とは何か」を、水と光と影の狭間で問いかけてくる、あなた自身の物語になるかもしれない。

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──さあ、波音を背にして、夜の東京湾へ。次の火曜21時、“新東京水上警察”で、あなたと共に呼吸をするドラマが始まる。

もし、物語の“深層”にもっと踏み込みたくなったら──

『新東京水上警察』ドラマ考察｜フジテレビ火9に込められた本当のメッセージ

では、

キャラクターの選択や“正義の揺らぎ”が、なぜこんなにもリアルに胸に刺さるのか

を丁寧に解き明かしている。

引用・参考情報・注意書き

• 本記事は、以下の公式サイト・報道資料・出版物に基づいて構成されています。内容の正確性には十分配慮しておりますが、放送時期や演出上の変更が生じる可能性があるため、最終的な情報は各公式サイトにてご確認ください。

出典一覧（クリックで外部リンクに遷移）

• 
  フジテレビ『新東京水上警察』公式サイト
  （キャスト・放送情報・イントロダクション・脚本スタッフ）
• 
  映画.com ニュース「山下美月、一級船舶免許取得の裏話」
  （演技と実技の融合に関する制作背景）
• 
  Wikipedia『新東京水上警察シリーズ』
  （原作概要、登場人物設定、五港臨時警察署の設立背景）
• 
  まったりエンタメ探検隊：ドラマ考察記事
  （キャラクター心理・原作との比較）
• 
  まったりエンタメ探検隊：ドラマ徹底解説記事
  （キャスト・ロケ地・放送情報の総まとめ）

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